音楽備忘録１７１６ 音楽に於けるテクニックの意味⑨

曲でもコードでも繋がらんのは駄目って当たり前だけど、かと言って定番繋ぎばっかじゃ飽きられる。
ので渋滞に合わずに済む抜け道･裏道みたいなのを探すんだが、そこに感覚的･絶対的な指標が無いのが苦しい。

杜撰大王も面倒でちゃんと学んでないが、細密に掘ればホントは理論が一応揃ってるんだ。
でも完璧に学び切るのは酷く大変だし、その為に理論重視してる内に感性が鈍ったらもっと困る。

ほいだら何を取っ掛りにすりゃと来て、メロかコードか得意な方から導き出せば…。
っと言っても普通単独メロには和声が無いし、コードの並びからメロを抽出するにはテンションノートに詳しくなきゃなんない。

そんな際足掛かりとなるのが対位法で、しかしここで要るのはガチのＢａｃｈみたいなのじゃ無いんだ。
この手はＷｉｋｉ等を閲覧すると難しい文章のオンパレードが殆どだが、原始レベルでは「唯音が２つあるだけ」で良いんだよ。

つまりメロ主導の人ならハモりを１つだけ最初から付けてみるとか、コード主導の人だったら「２音のコード」と自分を錯覚させりゃ取敢えずは宜しいがな。
ってのを提案する裏に杜撰君にはある「コードへの思い込み」が御座居まして、全く根拠は無いのに何故か３音以上じゃないととつい思っちゃってたんだ。

理屈的には一応ルート･調の短長･テンションの有無の、３要素を確定させるのに必要だべ。
んでその思いは間違いじゃなかったんだが、調やテンションは進行やメロ次第で変動するもんなんだよね。

このコードだけは使いたいとかなら最初から指定しとくのも良いけど、そう云う時以外は却って制約を作ってたリスクがある訳っすよ。
自由っつう点で２声和音は万能な感じで、上下どっちをメロとしても↑後者２要素と考える事も可能なんだよ。

因みにルートを含めなかったのは他人に聴かせた際、通常低い方の音がルートに聴こえ易いからだ。
だからそれすらも自分内でイメージがあるなら、ルートレスの箇所が生じたって構やしない。

そんで毎度の自事後分析で何なんだけど、Ｂａｓｓのリフで歌を思案する状態なんかが正に上記になってたんだ。
普通経過音以外はルートを鳴らすもんだが、リフとなるとコードはＧｕｉｔａｒその他に任せる場合も結構あるじゃん。

Ｒｏｃｋ系で一般的な最低必要編成のＧｕｉｔａｒトリオの場合、特に歌のバックでＧｕｉｔａｒに単弦弾きされるとアンサンブルが薄くなっちまうかんね。
かと言ってⅡで常に和音でリフ弾いたりするのは無理ゲーだしで、Ｔｈｅ Ｐｏｌｉｃｅ･Ｊｏｈｎｎｙ，Ｌｏｕｉｓ＆Ｃｈａｒを始めその手のがぎょうさん実在しますがな。

果ては杜撰君真似たねってそれもあるけど、過去にそんなんしてたのは単に担当がＢａｓｓ･Ｖｏｃａｌだったから。
最初からそうしときゃ作るだけで、後から練習しなくても本番にそのまま行けて楽チンじゃん。😓

≢続≢