音楽備忘録１２８８ 楽器Ａｍｐ同士の組合せの話しⅡ⑦

これ迄のだけだと少し曖昧なんで、今日はＤｒｕｍｓｅｔとのバランス案件を深目に掘っとこう。
但しオーソドックスなＪａｚｚの様に、太鼓側で合せてくれるのは当然除外でね。

近年の特に日本ではＰＡ常用の副作用で音量はまちまちになってそうだが、ＰＡの有無に無関係で通用するから昔の標準を基準にするよ。
実は今だって完全に過去形になった訳じゃなく、多くの楽器やＭｉｃはその基準に基づいて作られてるからね。

なるべく余計な制約無しに演ろうと思えば、著しく基準から外れると色々不便するんでっせ。
その内容は普通に叩けない→普通の音色が出せないｅｔｃと多岐に渡るが、前置きはこの辺で具体的に進めよう。

先ず初期の段階では５０Ｗ前後から始まってるが、その頃のスピーカは単発のか低能率のが多かった。
ので出力は３０Ｗ程度しか無くてもスピーカが高能率で双発以上のはこの範疇に入り、ＶＯＸ ＡＣ３０等が現存する。(青いヤツのみ)

この時期太鼓はまだそれ以前の「合せるもの」意識の残ってる人が多かったからそれで足りてたんだが、歌中心のＰｏｐｓ等では未だ通用してるっつうかそれ位に抑えた方がホントは好結果になるのが多いんだ。
その根拠が結構大切なんだが１つは「歌うＤｒｕｍｍｅｒの声量」もう１つは「爆声歌手の声量」で、前者は声量が非力な際その程度に抑えないとＤｒｕｍｍｅｒのＭｉｃに「太鼓の方が大きく」拾われる恐れがある。

後者は絶好調の和田アキ子が来ても負けない程度で、つまりその程度の音量があれば一部を除き大体何でも演れる音量って寸法。
その次に連なるのがＨａｒｄ系以降ので、ありったけの力で叩かれるとＢａｓｓで最低双発１００Ｗ位無いと足りなくなる。

現在はこちらの方がメジャーな基準値になってるが、元来は所謂生粋Ｒｏｃｋを標榜してる人にだけに必要なものだ。
だからＰｏｐｓ系の人が付合う事ぁねえんだが、下積み時代にＬｉｖｅｈｏｕｓｅとかで対バンに負けたくなくて「悪い癖」が付いちゃってんのかな？。

して最後が爆音系(Ｍｅｔａｌ含む)で、電気楽器と爆音競争した太鼓を思いっきり叩くから更なる上乗せが要る。
が体験からはＢａｓｓで４発２００Ｗにすると過剰で、だから元祖爆音ＤｒｕｍｍｅｒのＧｉｎｇｅｒ Ｂａｋｅｒが昔の前の２人に辛辣に愚痴った訳だ。

因みに彼はＪａｚｚ畑出身なのでガラパゴス日本じゃあまりそう認識されてない様だが、普通じゃない音量のニーズに駆られてすぐには辞めなかった２番目の御仁だ。
では最初の１人目はってばＲｉｎｇｏ Ｓｔａｒｒで、彼等は個人のエゴとかと完全無関係に「そうしなきゃ聴こえなかった」んだからね。

ではそれ以上の出力のＡｍｐは何用なのかったら、ＤｒｕｍがＰＡ併用の大舞台用だ。
そもそもＰＡってのは必要に迫られて追設したもんだから、楽器側(Ａｍｐ含む、舞台上のモニタも)で対処可能な内は「エレキをＰＡする」って発想が無かったんよ。

それからすると俺には垂涎の的のモンスターＡｍｐは、今や無用の長物とも看做せるが…。
だがそれでしか得られない音色もあったりするんで、文化遺産！？的立場で消滅は逃れてんの。

なので３段積みＭａｒｓｈａｌｌに憧れてる方には悲報でしかないが、現実のＬｉｖｅには音量面で非常に厄介者でしかないのだ。
それと共に苦言を呈させて頂くがその内一体何人がフルアップを試し、それに堪えられてアンダーコントロール出来たのかもさ。

<つづく>