音楽備忘録１２２６ 楽器Ａｍｐ同士の組合せの話し㉝

ＰＡと楽器Ａｍｐでは訳あって性質が違うのを記したが、Ｌｉｎｅ録りされたのを再現するにはＰＡタイプの方が向いてんじゃないの？。
って理屈っつうかＡｍｐだけで考えりゃそうなるんだが、音を鳴らす場所の環境差を込みにするとそうは問屋が卸さんのどす。

思考視野が狭いとＰＡと楽器Ａｍｐしか選択対象にしないだろうが、音を出す装置としてはこの２つなんて多種多様なオーディオの極一部でしかない。
ってのはＰＡの出自に目を向けて欲しいからで、最近の日本じゃ稀にしか耳にしなくなった「拡声器」の派生形なんす。

拡声器は音源の忠実度を大胆に犠牲にしてでも、兎に角悪環境下で聴こえるのを最優先させた物。
っても最近のＰＡでは特に音楽用のはかなり音質にも配慮されてるが、飽く迄「聴こえた上での高音質」でしか無いんす。

中でも実用状態で枷になるのがハウリング対策で、幾ら高性能でもハウる部分は削らないとどうしようもないっしょ。
のがオーディオの「忠実再生」には盛大に反してて、この様な弱点からＬｉｎｅ録音は最も開放される手段だ。

のからすると厳しい再生環境でＬｉｎｅ録りサウンドを求めるの自体が愚で、出す側でどんなに頑張っといても「出た後」の分が足りるだけコントロールなんか出来ないからねえ。
一方で楽器Ａｍｐは必ずオーディオよりＬｏ-Ｆｉかってばそうとも限らず、古典球のでも意図的再生帯域制限の無いスピーカが付いてるので歪みが最小化する音量にすればほぼ遜色は無くなるんす。

それより問題になるのはバランスを取るのが困難な処で、音量を仮に７０Ｗの時は許容範囲だったのがたった１０Ｗ上げたら全く別な感じに豹変し崩壊したとかだ。
その原因は電気的には主にダイナミックレンジに指向性があり、これらの性質が音量の大小で無変化ならまだ良かったんだけどね。

どっちかっつうと爆音用途のは意図的に変化する様に作られてて、それは久々登場の「人耳の弁別能」由来の性質に対応させるには必須なのよ。
極簡単におさらいしとくとこの件に関わるのは、音量次第で耳の周波数特性が変化する部分ね。

音楽拡声では微細な音量変化で一々音質に変わられたら、バランス取るのが酷く煩雑になっちゃうじゃん。
その中でＭｉｘｅｒ氏として最も厄介なのが、想定外の音源音量の増減なのだ。

各Ａｍｐの音量：音質特性がバラバラで尚且つ全部の操作を担わされてたら、とてもじゃ無いが事前完全掌握は不可能に等しい。
特に悲劇となるのは奏者が予定してたＡｍｐが急な故障した際等で、代理で登板したのが超希少種だったりしたらもうお手上げだ。

又過酷なＬｉｖｅ環境下では相当の妥協を強いられるのが常だが、その妥協点が人夫々微妙に違ってるのが普通。
だらこそなるべく綿密な打ち合わせはしとくんだが、奏者･Ｍｉｘｅｒ氏のどっちもが想定外の事態に陥るとＰＡ依存ではＭｉｘｅｒ氏の一任となる。

が奏者オンリーの人にはその変容と対策の理解が浅いんで、事後の騒動に発展し易い。
或はアタシャお任せにしてるから一切不問となった処で、Ｍｉｘｅｒ氏にはＯＫでも観客が納得してくれるかは別だ。

そんな混沌の中現時点でＢｅｓｔなのが、なるべく楽器Ａｍｐを使って各奏者に委ねるやり方なんだ。
元々生楽器アンサンブルで指揮者レスだったらそうしてた訳で、ＰＡ氏だって負担が軽くなる程ミスとかが減る。

<つづく>