音楽備忘録１０３９ バスドラ 足のダブル奏法書き漏らし②

今日はトゥ→ヒールのやり始めで気になったのを綴ってくが、俺の場合はＳｌｉｄｅに対する足首のパワー不足が看過出来なかった。(筋力じゃなくて音よ)
これには個人的志向の伏線もあった様で、奏法不問で「聴こえる様に踏んだのは何時も同じ様に聴こえる」の拘りが強かったからなのかなぁ。

最近は１６分音符のダブルが使われてる機会が減ったし、録音の向上もあってか昔みたいに「２つ鳴らしてるらしいのに１つしか聴こえない」ケースは激減したみたいだ。
でも’８０年代途中頃迄のでは当り前な程頻繁にそんなのがあって、個人的にはそれがとっても嫌だったんだ。

意図的にアホっぽくしたのだったら別だが、俺言い「ドンパン節」(日本の曲じゃなくてＤｒｕｍパターン)は単調さと知能レスっぽさがどうも…。
それが是又俺言い「大人っぽ系１６」の基本パターンでは通常はバスドラパターンがシンプルなだけに、２回に１回しか出て来ないドドッがドッになっちゃうと唯一の特徴が無くなるじゃんか。

って時代も違うんで念の為に俺想定のパターン自体に触れとくと、Ｈｉ-Ｈａｔ(稀にＲｉｄｅ)は８部連打･Ｓｎａｒｅは在り来りの２拍４拍でバスドラがドッ・・･ドドッ・・・でありんす。
この手のって録音やＰＡより実音を重視すればドドッの１個目は小さ目な方が良い位で、もしピンと来ない様なら試しにわざとドドッってしてみりゃよか。

ってもヒール→トゥが得意でもないと厳しいかも知れんで、そんな時こそドラムマシンや打込みでシミュレートするんでがんす。
言い出しっぺの癖に過去に↑を自ら試したかもう完全に記憶が無いが💦、何れにしても１つ目の方が大きくなると変だとは思うんだ。(但し強(表)拍の前に１６分が追加の場合)

この様な用法ってＳｎａｒｅのゴーストノートと同系統で、本質的にはオプション･オマケ･隠し味的存在のケースが多いだろう。
から小さい分には確かに迷惑は掛けなくて済むけんだど、かと言ってあまりにたまにしか聴こえないってのもジャンルやパターン･フレーズ次第じゃどうかと思うんよ。

私的分別としては演られた過半数が聴こえりゃ可･それ以下なら否で、それは解釈次第じゃ基本パターンが違っちまうからだ。
前者に比し後者みたいになっちゃうとドッ・・･ドドッよりドンパン＋遊びと捉えられるのが自然で、リズムの粗次第じゃ１６Ｂｅａｔ感が殆ど損なわれるんじゃないかな。

ので私的にはなるべく音量差の出難い方を夫々がデフォにしとくのがお勧めだが、かと言って何時迄もかつての俺みたいに避けて通ると苦手領域が出来ちゃうんだ。
それが昔だったらＣｌａｓｓｉｃやＪａｚｚ畑出身なら足首踏み(今のトゥ)は最初から必須だったが、学園祭に一寸だけ出られればいい程度だと縁の無い方が多い奏法だかんね。

テクヲタ系の人だったら当初から挑み続けるだろうが、今度は単純な一発だけでお客さんを満足させるのがそっちへ寄り過ぎると遠くなる。
ある意味それの成れの果てがトリガー常用で、けど俺様にすりゃそんなんで構わんならもう足首じゃなく足の指だけでも良いじゃんなんてな。😅

わ兎も角奏者の脚が足首優勢か膝優勢かにも依ろうが、脚でも力じゃ大きく鳴らせず足首でも暫くは試し続けられるペダルに出逢って漸く道が開けたんだ。
尤もＳｐｅｅｄｋｉｎｇもＬ-２０１から２０３になって、付属のビータＬ-１２８６も世界情勢や為替の影響で超高価になっちゃったから微妙なんだけど。

けど俺みたいに脚が重目で膝優勢だとスピキンやＰｒｅｍｉｅｒ ２５０(Ｓ)みたいな、足首踏みするのも当り前時代の設計のか裏技を使ってでも現代平均よりかなりバネが弱められないと厳しか。
段々慣れて板に付いて来りゃ他のどんなのでも全く不可では無くなってくが、突詰めてくと最初と最後(多分大体体験済み)へ目を向けるとその方が明らかに好成績だす。

<つづく>