音楽備忘録７１１ Ｍｉｘｅｒ卓のルーティング⑨

今回から本来のルーティングからは少し外れてくが、お題は入力部のＧａｉｎについてだ。
これは様々な入力に対応すべく設けられてる感度調整機能の事だが、併せて入力段の性能と音色にも触れて行く。

多分概知で今更だろうがＧａｉｎの正しい調整方法を、敢えて冒頭に記しとこう。
多くの場合「音の大きさを合せる」場合は１つのツマミでやるもんだが、Ｇａｉｎと表示されてるヤツは「２つ以上」のの組合せで調節してくれと機器側が訴えてる様なもんだ。

これは卓に限らず楽器Ａｍｐ等他のでも一緒で、先ずは「２つ以上」に対する充分な理解が大切。
具体的な仕事内容としてはＧａｉｎは感度を合せるだけで、一般的な意味での音の大きさは卓ではＦａｄｅｒ等「別のツマミ」でしか扱っちゃいけないんだよ…って程絶対と迄は行かんけどさ。

強いて極端な表現をしとくと万一歪んでも許されるのは「Ｇａｉｎ以外のツマミ」で、例外があるとすりゃＨｅａｄ Ａｍｐ(入力段)が全球で意図的に魔用する時位だ。
これは不文律とかでは全く無くて、感度調整巾の広狭の違いから来てるだけなんだ。

一見Ｆａｄｅｒの方が音量ゼロに出来るから広い気もするだろうが、殆どので増やせるのは１０ｄＢ程度でも立派な方だ。
Ｇａｉｎの方は－２０〜＋８ｄＢ程度のが多く、そんなのだと－２０のを＋８迄つまり最大２８ｄＢもブーストさせてるんでっせ。

そこでなるべく大きくと調整して少し失敗してると、Ｇａｉｎの上げ過ぎの方が盛大に歪ませちゃうのよ。
これがＬｉｖｅのＰＡとして使ってるなら各ｃｈが同一音量の時Ｆａｄｅｒの位置も同じ方が便利かもだが、パートを個別録りする際等は「他のの位置」なんて無関係になるっしょ。

なので録音で使うなら不足しない限りＧａｉｎは控え目、残りはＦａｄｅｒで調節するのが安全確実なんですよ。
因みに昔のＴＡＳＣＡＭの卓等では「Ｆａｄｅｒはこの範囲が一番低雑音になります」って印しの付いてるのもあったけど、それよりも入口近辺で歪ませない方が優先だす。

ＰＡで使ってたって歪ませないに越した事ぁねぇが、小さ過ぎて聴こえなかったらその方が困る。
のが録音では後で大きくしたり他のを下げてバランスとっても一向に構わんのやから、「後からじゃ取除けない」歪みを気にしといた方が良いでしょう。

して卓のＨｅａｄ Ａｍｐって斯様に一挙にガバッと音量を稼ぐ箇所なんで、特に録るに際してはここの性能や音質の影響が実に大きいのだ。
近年ではどれも性能は良くなってるから余程変なの以外そんなに心配は要らなくなったが、音質(音色)的に優れたのは却って減少傾向にあると感じられている。

録音機材全体の高性能化も良い方へ転んでくれるなら万々歳だが、「ここだけでそんなに頑張らなくても良くなったからこの位で…」って昔より甘く見られてるんだろうか。
トータルでは明らかに今のの方が断然良いんだけど、収録元の音に録る前はあったニュアンスとかがかなり薄れたりするのはどうもねえ。

んでもしこんな傾向へ個人で抵抗するとなると、卓を実績のある実機にするとか入力初段は別途で気に入ったＭｉｃ Ｐｒｅを用意してそっちへ任せるなんて事になる。
そんな風になったら卓にはＭｉｃ入力が不要となり、機材数が又増えちまうがＬｉｎｅレベル信号だけが扱えるのでも構わなくなる。

するってぇと微々たるもんだが一応ルーティングにも変化が出るんで、この項内へ収めといてみたんだ。
例えば現実で当初はＧｕｉｔａｒ･Ｂａｓｓ等Ｍｉｃ本数が少ないのしか録らないで居て、後からＤｒｕｍマルチへも乗り出す際に追加購入する機器はもうフル規格の卓じゃ無くても良いってのが昔とは違ってるね。

デジタルバーチャルのだと超高級サウンドカード仕様の極一部の以外、最早Ｍｉｃ Ｐｒｅが載ってないし。
そこで次回はＭｉｃ入力レスの卓とＭｉｃ Ｐｒｅ(インターフェイス含む)夫々のあれこれを記してくが、体験的概知の範囲内では過去名器のそれと比べると、独立させてあるのの方がかなり割高だ。

入れ物(筐体)を別に作るんだから仕方無いって？、いやそれもそうだが主因は別の箇所におまんねん。
故に卓の実機で特に古いのはメンテが大変だけれど、もしそこそこ広いお宅にお住まいなら既に実績が認められてる実機中古の方がお勧めなんスよ。

<つづく>